Gaav_The Cow-Some Thoughts
zÀjAiÀÄĵï
ªÉĺÀgïdĬÄ-‘The Cow’-PÀÄjvÀ ZÀZÉðUÀ¼ÀÄ
ªÀiÁ£ÀªÀ d£ÁAUÀ, £ÁUÀjÃPÀvÉAiÀÄ EwºÁ¸ÀzÀ°è,
§gÀºÀ, £ÁlPÀ, PÁªÀå, UÀtÂvÀ ªÀÄÄAvÁzÀ ¨sËwPÀ fêÀ£ÀPÉÌ ¸ÀA§A¢ü¹zÀ eÁÕ£À
¥ÀgÀA¥ÀgÉUÀ¼À®Æè PÀÆqÁ EgÁ£ï CxÀªÁ »A¢£À ¥À²ðAiÀiÁ ²æêÀÄAvÀ EwºÁ¸ÀªÀ£ÀÄß
ºÉÆA¢zÉ. EgÁ£ï£À°è ¹¤ªÀiÁ PÀÆqÁ ¸Àj¸ÀĪÀiÁgÀÄ, ®Ä«ÄAiÀÄgï §æzÀgïì ¥sÉæAZï£À°è
DgÀA©ü¹zÀ PÉ®ªÉà ªÀµÀðUÀ¼À°è CAzÀgÉ 1900A.D. AiÀÄ°è DgÀA¨sÀªÁAiÀÄÄÛ. ¸ÀĪÀiÁgÀÄ 1904gÀ°è ªÉÆzÀ® avÀæªÀÄA¢gÀ ¤gÁät
ªÀÄvÀÄÛ 1930gÀ°è ªÉÆzÀ® feature film vÉgÉ
PÀArvÀÄ, ªÀÄvÀÛzÀÄ EA¢£ÀªÀgÉUÉ ¥À¸Àj¹ ¨É¼ÉzÀÄ ¤AwzÉ. Erà dUÀwÛ£À°è ¥Àæ¸ÀPÀÛ
ºÉZÀÄÑ ¤§ðAzsÀ, §AzsÀ£ÀUÀ½gÀĪÀÅzÀÄ ¹¤ªÀiÁ ¸ÀA§AzsÀ, CzÀÄ EgÁ£ï£À°è. EgÁ£ï£À°è
¹¤ªÀiÁ ªÀiÁrzÀ CvÀåAvÀ ¥Àæ¹zÀÞ ¹¤ªÀiÁ ¢UÀÎdgÀÄUÀ¼ÁzÀ ªÉƺÀ¹£ï ªÀÄPÀä¯ï ¨sÁ¥sï,
eÁ¥sÀgï ¥sÀ£Á» ªÉÆzÀ¯ÁzÀ C£ÉÃPÀgÀÄ ¸ÁPÀµÀÄÖ ¨Áj eÉ樀 ¸ÉÃjzÀÆÝ PÀÆqÁ GAlÄ.
EwÛÃaUÉ eÁ¥sÀgï ¥sÀ£Á», This is not a film, JA§ ºÉ¸Àj£À ¹¤ªÀiÁ ªÀiÁrzÁUÀ EgÁ¤Ã ¸ÀPÁðgÀ CªÀgÀ£ÀÄß §A¢ü¹zÁUÀ dUÀwÛ£À
¹¤ªÀiÁ ¤zÉÃð±ÀPÀgÀÄ, ¸ÀÈd£À²Ã® §Ä¢ÞªÀAvÀgÀÄ, ªÀåQÛ ªÀÄvÀÄÛ C©üªÀåQÛ
¸ÁévÀAvÀæöåzÀ EZÀÄÒPÀgÀÄ ¸ÁPÀµÀÄÖ ¥ÀæwgÉÆÃzsÀ, ZÀ¼ÀĪÀ½AiÀÄ£ÀÄß ªÀiÁrzÀÄÝ PÀÆqÁ
EwºÁ¸À. ªÀÄ»¼É, ªÀÄ»¼Á ¤zÉÃð±ÀPÀgÀ ªÉÄÃ¯É CvÀåAvÀ ¤§ðAzsÀUÀ½zÁÝUÀ®Æ PÀÆqÁ
dUÀwÛ£À ºÉaÑ£À ªÀÄ»¼Á ¤zÉÃð±ÀPÀgÀÄ EgÁ£ï£À°è ºÀÄnÖ eÁUÀwPÀ ¹¤ªÀiÁ ¸ÀA¸ÀÌøwUÉ
vÀªÀÄä AiÉÆÃUÀzÁ£ÀªÀ£ÀÄß ¤ÃqÀÄwÛgÀĪÀÅzÀÄ ¸ÉÆÃfUÀªÀ®è, §zÀ®Ä ¥ÀæPÀÈw CxÀªÁ £ÉʸÀVðPÀ
¤AiÀĪÀĪÁzÀ “ºÉaÑzÀ MvÀÛqÀ ¸ÉÆáÃlUÉƼÀÄîvÀÛzÉ” J£ÀÄߪÀÅzÀgÀ zsÀé¤AiÉÄAzÉÃ
£À£Àß UÀæ»PÉ.
EgÁ£ï£À°è ¹¤ªÀiÁ ªÀiÁqÀĪÀªÀgÀÄ E¸ÁèA£À
ºÀ®ªÀÅ «¢ü ¤µÉÃzsÀ (Taboo) UÀ¼À£ÀÄß
UËgÀ«¹ £ÀqÉAiÀĨÉÃPÀÄ. 1979gÀ £ÀAvÀgÀ EgÁ£ï
PÀAqÀÄPÉÆAqÀ E¸Áè«ÄPï j¥À©èPï ªÀÄvÀÄÛ CzÀÄ d¤vÀ E¸Áè«ÄPï PÁæAw CvÀåAvÀ
ªÀÄÄRåªÁzÀ, E¸ÁèA C£ÀÄߪÀ KPÀgÀƦÃAiÀÄ ªÀÄvÀÄÛ ¸ÉªÉÄnPïvÀ£À CxÀªÁ ‘KQÃPÀÈvÀ zsÁjäPÀ UÀÄgÀÄw£À
PÉ®ªÀÅ ¸ÀégÀÆ¥À ®PÀëtUÀ¼ÀÄ CAvÀ K£ÀÄ ¥ÀæuÁ½PÉUÀ¼ÀÄ EªÉ. CªÀÅUÀ¼À£ÀÄß «ÄÃgÀzÉ
¤gÁätªÁUÀ¨ÉÃPÉAzÀ CªÀÄÆvÀ𠹤ªÀiÁ ¸ÀA«zsÁ£À ¤gÁätªÁAiÀÄÄÛ. CªÀÅUÀ¼À
®PÀëtUÀ¼À£ÀÄß ¥Àæ¹zÀÞ EgÁ¤£À ¹¤ªÀiÁ «ªÀıÀðPÀ, ºÀ«ÄÃzï zÀ¨Á¶ »ÃUÉ
UÀÄgÀÄw¸ÀÄvÁÛgÉ. ¸ÁA¥ÀæzÁ¬ÄPÀvÉ, ¥Á¥ÀÄå°¸ÀA-E¸ÁèA gÁdQÃAiÀÄ ¸ÉÊzÁÞAwPÀvÉ,
KPÀzÉêÀvÁgÁzsÀ£ÉUÉ UËgÀªÀ, ªÀÄĹèA ªÀÄwÃAiÀÄvÉ, £ÉÊwPÀ C£ÀĵÁ×£ÀªÁzÀ,
¥À«vÀæ-±ÀÄzÀÞ-±ÉæõÀ×vÉ, gÁdQÃAiÀÄ ªÀÄvÀÄÛ DyðPÀ ¸ÁévÀAvÀæöå ªÀÄvÀÄÛ
ªÀ¸ÁºÀvÀĵÁ»Ã «gÉÆÃzsÀ. M§â ¹¤ªÀiÁ ¤zÉÃð±ÀPÀ, F vÀxÁPÀyvÀ vÀvÀéUÀ¼À£ÀÄß
«ÄÃgÀĪÀ ºÁV®è. MAzÀÄ ªÉÃ¼É «ÄÃjzÀgÉ CzÀÄ §jAiÀÄ E¸ÁèA£ÀÄß «ÄÃjzÀAvÉ C®è,
§zÀ°UÉ, E¸Áè«ÄPï j¥À©èPï CxÀªÁ ¥Àæ¨sÀÄvÀézÀ ¤AiÀĪÀÄUÀ¼À£ÀÄß UÁ½UÉ vÀÆjzÀAvÉ
ªÀÄvÀÄÛ ªÀ¸ÀÄÛ±À: E¸ÁèA£ÀÄß, ¥Àæ¨sÀÄvÀéªÀ£ÀÄß CUËgÀ«¹zÀAvÉ. EAvÀºÀ
G¹gÀÄUÀnÖ¸ÀĪÀ ¤§ðAzsÀzÀ ¹ÜwAiÀÄ £ÀqÀÄªÉ PÀÆqÁ EgÁ£ï C£ÉÃPÀ CzÀÄãvÀ ¹¤ªÀiÁ
¤zÉÃð±ÀPÀ, £Àl, ¢UÀÎdgÀ£ÀÄß ªÀÄvÀÄÛ eÁUÀwPÀ ¹¤ªÀiÁ, ¸ÀÈd£À²Ã®£É¯ÉAiÀÄ ¸ÀA¥ÀwÛUÉ
C£ÉÃPÀ CzÀÄãvÀ PÁtÂPÉUÀ¼À£ÀÄß ¤ÃrzÉ. EgÁ£ï£À°è F jÃwAiÀÄ ªÉÊAiÀÄQÛPÀ ¤©üðqÉAiÀÄ
¥ÀæQæAiÉÄ ±ÀÄgÀĪÁVzÀÄÝ M§â ªÀĺÁ£ï PÀ¯ÁPÁgÀ£À ªÀÄÆ®PÀ ªÀÄvÀÄÛ ªÀÄvÀÛzÀÄ
GzÁÏnvÀUÉÆArzÀÄÝ EgÁ£ï£À CvÀåAvÀ ¥ÀæªÀÄÄR ¸ÁA¸ÀÌøwPÀ ªÀiË®åzÀ ¤zÉÃð±ÀPÀ
zÀjAiÀÄÄµï ªÉĺÀgïdÄ¬Ä ªÀÄÆ®PÀ. 1969gÀ°è zÀjAiÀÄÄµï ªÉĺÀgï dĬÄ, ‘Gaav’ (The
Cow) ¹¤ªÀiÁzÀ ªÀÄÆ®PÀ EgÁ¤£À ¥Àæw§A¢üvÀ
¸ÀÈd£À²Ã®vÉAiÀÄ£Éßà GzÁÏn¹zÀgÀÄ.
¨Á®å¢AzÀ¯Éà ¸ÀAVÃvÀ, avÀæPÀ¯É,
¦AiÀiÁ£ÉÆÃ-¸ÀAvÀÆgï ªÁzÀ£ÀzÀAvÀºÀ ¸ÀÈd£À²Ã® PÀ¯Á¥ÀUÀ¼À°è vÉÆqÀVzÀÝ ªÉĺÀgïdĬÄ
1959gÀ°è CªÉÄÃjPÁzÀ ‘AiÀÄĤªÀ¹ðn D¥sï PÁå°¥sÉÆäðAiÀiÁ’¢AzÀ ¹¤ªÀiÁ ¤gÁätzÀ°è ¥Àæ¹zÀÞ ¤zÉÃð±ÀPÀ j£ÉÆÃAiÀÄgï¤AzÀ ¥ÁoÀ PÀ°vÀÄ,
¥Àæ¨sÁ«vÀgÁV ¥ÀzÀ« ¥ÀqÉzÀgÀÄ. 1964gÀ°è EgÁ£ï£À°è ‘Pars
Review’ J£ÀÄߪÀ ¥ÀwæPÉ £ÀqɸÀĪÁUÀ §gÉzÀ CªÀgÀ eÉêÀiïì
¨ÁAqï ªÀiÁzÀjAiÀÄ, Diamond-33 ªÀÄÆ®PÀ
avÀæ dUÀwÛUÉ ¥ÀæªÉñÀ PÀAqÀgÀÆ PÀÆqÁ ¹¤ªÀiÁ ¨sÁjà ZÀZÉð, ºÀtªÉgÀqÀ£ÀÆß ºÀÄlÄÖ
ºÁPÀ¢zÀÝgÀÆ DvÀävÀȦÛAiÀÄ£ÀÄß PÀAqÀgÀÄ. CAvÀºÀ DvÀävÀÈ¦Û CªÀgÀ 2£Éà ¹¤ªÀiÁ Gaav£ÀÄß ¤jä¹vÀÄ. E°è CªÀgÀ DvÀävÀÈ¦Û ªÀÄvÀÄÛ ¸ÀªÀÄPÁ°Ã£À ¹¤ªÀiÁ dUÀvÀÄÛ
ªÀÄvÀÄÛ ¸ËAzÀgÀå²Ã® ªÀÄ£À¸ÀÄì vÀÈ¥ÀÛªÁ¬ÄvÀÄ. ¸ÀÜVvÀªÁVzÀÝ, dqÀUÀnÖzÀÝ EgÁ¤£À
¹¤ªÀiÁzÀ°è ‘UÁªï’ ¸ÀAZÀ®£À ªÀÄÆr¹ EgÁ¤Ã ºÉƸÀ C¯É (New Wave) ¹¤ªÀiÁ ºÀÄnÖUÉ EzÀÄ PÁgÀtªÁAiÀÄÄÛ. DzÀgÉ F ¹¤ªÀiÁªÀ£ÀÄß ºÀt ºÁQ
¤jä¹zÀÝ EgÁ¤Ã ¸ÀPÁðgÀ F ¹¤ªÀiÁªÀ£ÀÄß ªÀÄÄlÄÖUÉÆÃ®Ä ºÁQ, ¥ÀæzÀ±Àð£ÀªÁUÀ®Ä ©qÀ°®è.
F avÀæ EgÁ¤Ã ºÀ½îUÀ¼À zÁgÀÄt CªÀ¸ÉÜAiÀÄ£ÀÄß C©üªÀåQÛ¹ CAvÁgÁ¶ÖçÃAiÀÄ
¸ÀªÀÄÄzÁAiÀÄzÀ £ÀqÀÄªÉ EgÁ£À£ÀÄß ¨ÉvÀÛ¯ÉUÉƽ¹zÉ JA§ PÁgÀtªÀ£ÀÄß ¤ÃqÀ¯ÁAiÀÄÄÛ.
EgÁ¤Ã ºÀ½îUÀ¼À ªÀÄÆqsÀ£ÀA©PÉ, §qÀvÀ£À, CªÀiÁAiÀÄPÀvÉ, PÉlÖ ¸ÀA¥ÀæzÁAiÀÄUÀ¼ÀÄ.
gÉÆÃUÀgÀÄf£À, d£ÀgÀ ¸ÀºÀd MgÀlÄvÀ£À EvÁå¢UÀ¼À£ÀÄß ¥ÀæzÀ²ð¹ CªÀªÀiÁ£À
ªÀiÁqÀ¯ÁVzÉ JA§ vÀPÀðªÀÇ PÀÆqÁ C°èvÀÄÛ. 1960gÀ zÀ±ÀPÀzÀ°è EgÁ£ï£ÀÄß ¥ÀºÀè«
ªÀA±À CxÀªÁ ‘±Á’ gÁdªÀA±À D¼ÀÄwÛvÀÄÛ. CzÀÄ 1950gÀ £ÀAvÀgÀzÀ Post
Modern CxÀªÁ Post World War ¸ÀAzÀ¨sÀðzÀ DzsÀĤÃPÀgÀt ªÀÄvÀÄÛ ¥Àæ¸ÀPÀÛ gÁdQÃAiÀÄ CxÀªÁ DyðPÀ
gÁdQÃAiÀÄ ¹ÜwUÉ ¥ÀÆgÀPÀªÁV vÀ£Àß ¤®ÄªÀÅUÀ¼À£ÀÄß ¥ÀæPÀn¸ÀÄwÛvÀÄÛ. 1960gÀ°è
ªÀÄÆrzÀ vÉʯÉÆÃzÀåªÀÄ ªÀÄvÀÄÛ CªÉÄjPÀ£ï ¥Àæ¨sÀÄvÀézÀ AiÀÄdªÀiÁ£ÀåzÀ (Hegemony) ¨sÁUÀªÁV ¸ÁªÀiÁ£Àå ªÀÄvÀÄÛ ¸ÉÊzÁÞAwPÀ £É¯ÉAiÀÄ°è CzÀÄ ¨É¼É¢vÀÄÛ. CzÀÄ
vÀ£Àß ªÀÄÄRåªÁzÀ Propaganda ªÀ£ÀÄß
¥ÀæuÁ½PÉUÀ¼À gÀÆ¥ÀzÀ°è »ÃUÉ ¥ÀnÖ ªÀiÁrvÀÄÛ. CªÀÅUÀ¼ÉAzÀgÉ, wêÀævÉgÀ£ÁzÀ
DzsÀĤÃPÀgÀt, CªÉÄÃjPÁzÀ ¸À®ºÉ ªÉÄÃgÉUÉ E¸Éæïï C£ÀÄß ªÀiÁ£ÀåwÃPÀj¹zÀÄÝ, EgÁ¤£À
PÀªÀÄÆ夸ïÖ ¥ÁnðAiÀÄ ªÉÄð£À ¤µÉÃzsÀ, ¸Àj¸ÀĪÀiÁgÀÄ 2,200 gÁdQÃAiÀÄ SÉÊ¢UÀ¼À
§AzsÀ£À ªÀÄvÀÄÛ EzÀgÀ dvÉAiÀįÉèà ¥Àæ²ß¸ÀĪÀ-nÃQ¸ÀĪÀ §Ä¢ÞªÀAvÀgÀ,
£ÁlPÀ-¸Á»w-¹¤ªÀiÁ ¤gÁävÀÈðgÀ §AzsÀ£À ªÀÄvÀÄÛ CªÀgÀ PÀÈwUÀ¼À ªÀÄÄlÄÖUÉÆîÄ.
EAvÀºÀ ¸ÀAzÀ¨sÀðzÀ°è ªÀÄÆr§AzÀ, Gaav£À ªÀÄÄlÄÖUÉÆÃ®Ä wÃgÁ C¸ÀºÀdªÉãÀÆ PÀÆqÁ DVgÀ°®è. CzÀÄ ¸Á¥ÉÃPÀëªÁzÀ
¤jÃQëvÀ ¥ÀæQæAiÉÄ-¥ÀæwQæAiÉÄAiÀÄ gÀÆ¥ÀzÀ°èvÀÄÛ. CAvÁgÁ¶ÖçÃAiÀÄ ªÀÄlÖzÀ°è
vÀ£ÀߣÀÄß ¸Áܦ¸À ºÉÆgÀnzÀÝ EgÁ£ï ¸ÀºÀdªÁVAiÉÄà vÀ£ÀUÉÆAzÀÄ M¼ÉîAiÀÄ EªÉÄÃeï
ªÀÄvÀÄÛ ªÀåQÛvÀé (Persona) ªÀ£ÀÄß
§AiÀĹvÀÄÛ. CAvÀºÀ ªÀåQÛvÀé EgÁ£ï£À ºÀ½îUÁr£À ¸ÀªÀiÁeÉÆÃgÁdQÃAiÀÄ, DyðPÀ
ªÁ¸ÀÛªÀUÀ¼À£ÀÄß ªÀÄvÀÄÛ §ÄqÀªÀÄlÖzÀ°è ¸ÁªÀiÁfPÀ avÀævÀé (Social
Imagery)UÀ¼À£ÀÄß §¢UÉ ¸Àj¹, CªÁ¸ÀÛªÀªÁzÀ mɺÁæ£ï£À £ÀUÀgÀ,
£ÁUÀjÃPÀvÉ, DzsÀĤPÀvÉAiÀÄ£Éßà ¸ÀªÀÄUÀæ EgÁ£ï JAzÀÄ ¸ÀAªÁ¢¸ÀĪÀ
¥ÀæAiÀÄvÀߪÁVvÀÄÛ.
ªÉĺÀgïdĬÄAiÀĪÀgÀ Gaav ¤dPÀÆÌ ºÀ®ªÀÅ ¥ÀæxÀªÀÄUÀ¼À£ÀÄß, ¥ÉæÃgÀuÉUÀ¼À£ÀÄß ªÀÄvÀÄÛ ºÉƸÀ AiÀÄĪÀ
¦Ã½UÉAiÀÄ ¤zÉÃð±ÀPÀgÀÄ £ÀqÉzÀ ºÉzÉÝgÉAiÀÄ£ÀÄß ¤jä¹vÀÄ. ¥Àæw§AzsÀ ±ÀÄzÀÞ
gÁdQÃAiÀÄ £ÀqÉAiÀiÁVvÉÛà ºÉÆgÀvÀÄ ¸ÁA¸ÀÌøwPÀ PÁ¼ÀfAiÀiÁVgÀ°®è J£ÀÄߪÀÅzÀ£ÀÄß
¥ÀjUÀt¹zÀgÀÆ PÀÆqÁ, CAzÀgÉ 1970gÀ°è §AzÀ ‘µÁ’ CgÀ¸À The Cow£ÀÄß §ºÀ¼À ¥Àæ±ÀA¹¹,
EgÁ£ï PÀæªÀÄ, C©üªÀåQÛ PÀæªÀĪÉAzÉà §UÉ¢zÀÝgÀÄ. 1970gÀ°è ¤zÉÃð±ÀPÀ
ªÉĺÀgïdĬÄAiÀÄ ¥sÉæAZï ¸ÉßûvÀ EzÀgÀ MAzÀÄ ¥ÀæwAiÀÄ£ÀÄß EgÁ£ï¤AzÀ 1971gÀ Venice ¦ü¯ïä ¥sɸïÖUÉ ¸ÁV¹, ¥ÀæzÀ²ð¹zÀgÀÄ. EAVèµï ¸À¨ïmÉÊl¯ï ºÉÆA¢gÀzÀ Gaav ºÉƸÀ ZÀZÉðAiÀÄ£ÀÄß ºÀÄnÖ ºÁQvÀÄÛ. Erà dUÀwÛ£À ¸ÀªÀÄPÁ°Ã£À
¤zÉÃð±ÀPÀgÀÄUÀ¼ÀÄ EgÁ£ï, C°è£À ¹¤ªÀiÁ, ªÉĺÀgïdÄ¬Ä PÀqÉ zÀ馅 ºÁ¬Ä¹zÀgÀÄ. D
¸ÀAzÀ¨sÀðzÀ°è dUÀwÛ£À ¥Àæ¹zÀÞ ¥ÀwæPÉUÀ¼ÁzÀ Lee Monde ªÀÄvÀÄÛ GuardianUÀ¼ÀAvÀÆ
CvÀåAvÀ ¥ÁæªÀiÁtÂPÀªÁV ¹¤ªÀiÁzÀ §UÉÎ ªÁå¥ÀPÀ ¥Àæ±ÀA¸ÉAiÀÄ£ÀÄß
ªÀåPÀÛ¥Àr¹zÀÄݪÀÅ. 1951gÀ ¸ÀĪÀiÁjUÉ CQgÁ PÀÄgÀ¸ÉÆêÁ£À, gÀ±ÉƪÀÄ£ï ¹¤ªÀiÁ
PÁæAw ªÀiÁr, dUÀwÛUÉ d¥Á£ï£ÀÄß ¥ÀjZÀ¬Ä¹vÀÄÛ. CzÉà jÃwAiÀÄ°è 1971gÀ°è ªÉ¤¸ï
avÉÆæÃvÀìªÀzÀ ªÀÄÆ®PÀ, ‘Gaav-The Cow’ EgÁ£ï£ÀÄß C°è£À ¸ÀÈd£À²Ã®vÉAiÀÄ£ÀÄß
¥ÀjZÀ¬Ä¹vÀÄ. EgÁ£ï£À ZÀjvÉæ ªÀiÁvÀæ ²æêÀÄAvÀªÀ®è, §zÀ°UÉ ¸ÀªÀÄPÁ°Ã£À
¸ÀªÀiÁdªÀÇ PÀÆqÁ ¥Àæ§ÄzÀÞ ªÀÄvÀÄÛ ¸ÀàAzÀ£ÉAiÀÄ, C©üªÀåQÛAiÀÄ, Intelect£À ªÀiÁzÀj, ±ÀæªÀĪÀ£ÀÄß ºÉÆA¢zÉ J£ÀÄߪÀÅzÀ£ÀÄß ¸Á©ÃvÀÄ ¥Àr¹vÀÄ. dUÀwÛ£À
¥Àæ¹zÀÞ ¹¤ªÀiÁ «ªÀıÀðPÀ ªÀÄvÀÄÛ ¤zÉÃð±ÀPÀ Robert Altman ºÉüÀĪÀ ºÁUÉ, “Gaav-The Cow
¹¤ªÀiÁ §jà EgÁ£ï ¥Àæw¤¢ü ªÀiÁvÀæªÀ®è, vÀÈwÃAiÀÄ dUÀvÀÄÛ (Third
World) PÀÆqÁ CzÀjAzÀ ¥ÀjZÀAiÀĪÁV ¥Àæw¤¢üvÀéUÉÆArvÀÄ”. MAzÀÄ jÃw ¸ÁA¥ÀæzÁ¬ÄPÀ
ªÀÄvÀÄÛ AiÀÄÄgÉÆÃ¥ï PÉÃAzÀæzÀ ªÀÄÆ®PÀ ¥ÀÆgÀéªÀ£ÀÄß UÀ滹zÀÝ, Orient JAzÀÄ WÀAmÁ WÉÆö¹zÀÝ WÉÆõÀuÉAiÀÄ£Éßà ¥Àæ²ß¹vÀÄ. Marco
Polo Esque Feat CxÀªÁ Orient UÀæ»PÉAiÀÄ PÀæªÀĪÀ£ÀÄß ¥Àæ²ß¹zÀ ªÀiÁzÀj PÀÆqÁ ºËzÀÄ. EzÀ®èzÉà CvÀåAvÀ
zÉÆqÀØ ªÀÄlÖzÀ°è PÉ®ªÉÇAzÀÄ Sociological ªÀÄvÀÄÛ Social Imagery
ªÀÄvÀÄÛ Metaphysical CxÀªÁ Philosophical
ZÀZÉðAiÀÄ£ÀÄß PÀÆqÁ ºÀÄlÄÖ ºÁQvÀÄ.
CPÀqÉ«ÄPï ªÀÄvÀÄÛ ¨Ë¢ÞPÀ ZÀZÉðAiÀÄ£ÀÄß
§¢VlÄÖ £ÉÆÃqÀĪÀÅzÁzÀgÀÆ PÀÆqÁ EgÁ¤Ã ¹¤ªÀiÁ ZÀjvÉæAiÀÄ°è ‘Gaav-The
Cow’
ªÀĺÀvÀézÀÄÝ. Erà EgÁ¤Ã ¹¤ªÀiÁ EwºÁ¸ÀzÀ°è 2 ¨Áj, “Best Iranian
Film Ever” JAzÀÄ PÀgɹPÉƼÀÄîªÀÅzÀgÀ ªÀÄÆ®PÀ
PÀÆqÁ ZÀjvÉæ §gɬÄvÀÄ. EzÀ®èzÉà ‘Gaav-The Cow’ ¹¤ªÀiÁ Western dUÀwÛ£À°è, ºÉƸÀzÁzÀ ‘Non-Western’ J£ÀÄߪÀ ¹¤ªÀiÁ-¸ÁA¸ÀÌøwPÀ «zÀåªÀiÁ£ÀªÀ£ÀÄß ºÀÄnÖ ºÁQvÀÄ. ¹¤ªÀiÁ
ªÀÄvÀÄÛ ¸ÁA¸ÀÌøwPÀªÁV EgÁ£ï£À°è 1979gÀ £ÀAvÀgÀzÀ E¸Áè«ÄPï PÁæAwAiÀÄ £ÀAvÀgÀªÀÇ
PÀÆqÁ, EgÁ£ï£À ¸ÁA¥ÀæzÁ¬ÄPÀ DqÀ½vÀUÁgÀ, ¥Àæw§AzsÀUÀ¼À ¦vÁªÀĺÀ CAiÀÄvÉƯÁèºï
SÉƪÉÄä ‘Gaav-The Cow’ ¹¤ªÀiÁ eÁUÀwPÀªÁV EgÁ£ï£À ¸ÁA¸ÀÌøwPÀ
¥ÀæwµÉ×AiÀÄ£ÀÄß ºÉaѹzÀ PÁgÀt, ¹¤ªÀiÁ ªÀiÁzsÀåªÀÄzÀ ªÉÄÃ¯É ªÉÆzÀ°£À
ªÀÄ£ÉÆèsÁªÀªÀ£ÀÄß ªÀfð¹, ¸ÁªÀiÁfPÀ ²PÀëtPÁÌV ¹¤ªÀiÁ M¼ÉîÃzÀÄ JA§ C©ü¥ÁæAiÀÄ
vÁ½, EgÁ£ï£À°è ¹¤ªÀiÁ ¤§ðAzsÀ vÉUɸÀ®Ä PÁgÀtªÁ¬ÄvÀÄ.
EgÁ¤£À ªÉÊzÀå ªÀÄvÀÄÛ ¥ÀæSÁåvÀ PÀxÉUÁgÀ
UÉƯÁªÀiï ºÀĸÉÊ£ï ¸À¬ÄâAiÀÄ, ‘Mourners of
Bayal’ JA§ PÀxÉAiÀÄ adaplation F Gaav-The Cow’ PÀxÉ. F
ªÉÆzÀ®Ä n.«. zsÁgÁªÁ»AiÀiÁV ¸ÁPÀµÀÄÖ ªÉÄZÀÄÑUÉ UÀ½¹zÀÝ PÀxÉAiÀÄ£ÀÄß ªÉĺÀgïdĬÄ
ªÉÆzÀ® N¢¤AzÀ DPÀ¶ðvÀgÁVgÀ°®è. DzÀgÉ 2£Éà ¨Áj N¢zÀ £ÀAvÀgÀ ªÉĺÀgï dĬÄ
£ÉÃgÀªÁV ¸À¬ÄâAiÀÄ D¸ÀàvÉæUÉ ºÉÆÃV, ¸Àdðj ªÀÄÄVzÀ £ÀAvÀgÀ, ¸Àdðj PÉÆÃuÉ ¨ÁV®Ä
ºÁQ PÀxÉAiÀÄ §UÉÎ ZÀað¹ Screen Play
§gÉzÀgÀÄ. D jÃwAiÀÄ PÀxÉAiÀÄÄ ZÁjwæPÀªÁV EgÁ£ï£À gÁdPÀĪÀiÁgÀ ‘£Àƺï E¨ïß ªÀÄ£ï¸ÀÆgï’ PÀÆqÁ vÀ£ÀߣÀÄß Cow JAzÀÄ w½zÀÄPÉÆArzÀÝ PÀxÉAiÀÄ£ÀÄß ºÉÆîÄvÀÛzÉ. EgÁ¤£À ªÀÄvÀÄÛ CzɵÉÆÖÃ
C¢ªÀÄ ¸ÀªÀiÁdUÀ¼ÀÄ FUÀ®Æ PÀÆqÁ ªÀiÁ£ÀªÀ£À°è ¥À±ÀÄ-DvÀä PÀÆqÁ ¸ÉÃjPÉƼÀÄîvÉÛ JA§
£ÀA©PÉUÉ ºÀwÛgÀªÁzÀÄzÀÄ. F PÀxÉAiÀÄ£ÀÄß «ªÀj¹zÁUÀ AiÀiÁªÀ ¤gÁä¥ÀPÀgÀÆ PÀÆqÁ
¹¤ªÀiÁ ªÀiÁqÀ®Ä M¥Àà¢zÀÝgÀÆ PÀÆqÁ CAwªÀĪÁV ¸À¬Äâ ªÀÄvÀÄÛ EgÁ£ï ¸ÀPÁðgÀzÀ
DyðPÀ ¨ÉA§®¢AzÀ ¹¤ªÀiÁ ¤jävÀªÁ¬ÄvÀÄ.
EgÁ¤£À MAzÀÄ ºÀ½î Erà ºÀ½îAiÀÄ°èzÀÝ MAzÉÃ
MAzÀÄ ºÀ¸ÀÄ, CzÀÄ ªÀıÀzï ºÀ¸À£ï£À°èzÉ. CzÀÄ UÀ©üðtÂ, CzÀgÀ DgÉÊPÉ, ¸ÁAUÀvÀåªÉÃ
DvÀ¤UÉ ¨sÀQÛ. DvÀ PÉ®ªÀÅ ¢£À vÀ£Àß ºÀ½îAiÀÄ£ÀÄß ©lÄÖ ºÉÆgÀUÉ
ºÉÆÃUÀ¨ÉÃPÁUÀÄvÀÛzÉ. ¥ÀÄ£À: wgÀÄV §gÀĪÀµÀÖgÀ°è ºÀ¸ÀÄ ¸ÀwÛgÀÄvÀÛzÉ. DvÀ wgÀÄV
§AzÁUÀ ºÀ½îUÀ £ÉgɺÉÆgÉAiÀĪÀgÀÄ DvÀ¤UÉ ºÀ¸ÀÄ ¸ÀwÛgÀĪÀ «µÀAiÀĪÀ£ÀÄß w½¸À®è.
DzÀgÉ ¤zsÁ£À DvÀ¤UÉ ºÀ¸ÀÄ ¸ÀwÛgÀĪÀ «µÀAiÀÄ w½AiÀÄÄvÀÛzÉ. CªÀgÀÄ ºÀ¸ÀÄ Nr
ºÉÆÃVzÉ CAzÀgÀÆ ¸ÀºÀ CAwªÀĪÁV ºÀ¸ÀĪÀ£ÀÄß ºÀÆvÀ eÁUÀ w½AiÀÄÄvÀÛzÉ. DzÀgÉ
DvÀ¤UÉ EzÀ£ÀÆß £ÀA§®¸ÁzsÀåªÁUÀÄvÀÛzÉ ªÀÄvÀÄÛ M¦àUÉUÉ C¸ÁzsÀåªÁUÀÄvÀÛzÉ.
PÉÆnÖUÉAiÀÄ°è ºÀ¸ÀÄ PÀlÄÖwÛzÀÝ eÁUÀPÉÌ ºÉÆÃV C°èAiÉÄà ¤AvÀÄ, CzÀgÀ ºÀUÀΪÀ£ÀÄß
PÉÆgÀ½UÉ ºÁQPÉÆAqÀÄ ªÀÄ®UÀÄvÁÛ£É, ºÀÄ®Äè w£ÀÄßvÁÛ£É, ªÉÄÃPÉ PÀqÉAiÀÄÄvÁÛ£É.
MmÁÖgÉ ¥ÀævÉåÃPÀvÉ, «AiÉÆÃUÀ, ¥ÀgÀQÃAiÀÄvÉAiÀÄ MAzÀÄ ¹ÜvÀåAvÀgÀªÀ£ÀÄß
ºÉÆAzÀÄvÁÛ£É. DvÀ vÀ£ÀߣÀÄß ‘ºÀ¸ÀÄ’ JAzÀÄ PÀgÉzÀÄ UÀÄgÀÄw¹PÉƼÀÄîvÁÛ£É. zÀ£ÀzÀ ºÁUÉ ±À§Ý ªÀiÁqÀÄvÁÛ PÉÆ£É
PÉÆ£ÉUÉ £Á£ÀÄ ªÀıÀzï C®è, ‘£Á£ÀÄ ºÀ¸ÀÄ’ J£ÀÄßvÁÛ£É. F ¹ÜvÀåAvÀgÀzÀ CjªÀÅ DUÀ¢gÀĪÀ ¸ÁªÀiÁ£Àå ºÀ½îUÀgÀÄ
FvÀ£À£ÀÄß PÉÆgÀ¼À §½î ¸ÀªÉÄÃvÀ D¸ÀàvÉæUÉ PÀgÉzÉÆAiÀÄÄåªÀ ¸À£ÁߺÀ ªÀiÁrzÀgÀÆ
PÀÆqÁ ªÀıÀzï ºÀ¸À£ï EzÀPÉÌ «gÉÆÃzsÀ ªÀiÁrzÁUÀ, §®vÁÌgÀ¢AzÀ ºÉÆqÉzÀÄ §rzÀÄ
PÀgÉzÉÆAiÀÄÄåªÀ ¥ÀæAiÀÄvÀß ªÀiÁqÀÄvÁÛgÉ. CªÀgÀ ¥ÉlÖ£ÀÄß ¸À»¸ÀzÉ ªÀıÀzï ºÀ¸À£ï
zÀ£ÀzÀ ºÁUÉ ¨ÉÆ©âqÀÄvÁÛ, £ÉÆêÀÅ wAzÀÄ ¸ÁAiÀÄÄvÁÛ£É. E¢µÀÄÖ ¹¤ªÀiÁzÀ PÀxÉ. ErÃ
¹¤ªÀiÁzÀ°è MAzÀÄ ªÉÄÃ¯É ºÉýzÀ jÃwAiÀÄ PÀxÀ£ÀPÀæªÀÄ ªÀÄvÀÄÛ PÀxÉ EzÉ. ¹¤ªÀiÁ
«ªÀıÀðPÀgÀÄ, «±ÉõÀªÁV ºÀ«ÄÃzï zÀ¨sÁ¶, ºÉüÀĪÀ ºÁUÉ, ¹¤ªÀiÁzÀ°è §gÀĪÀ Landscape PÀÆqÁ PÀxÉ ªÀÄvÀÄÛ PÀxÉAiÀÄ avÀæ, PÀxÉAiÀÄ PÉvÀÛ£ÉUÉ ªÀĺÀgïdÄ¬Ä Landscape ªÀÄvÀÄÛ PÀ¥ÀÄà-©¼ÀÄ¥ÀÄ ShadeUÀ¼À£ÀÄß
§¼À¹zÀ PÀæªÀĪÀÇ PÀÆqÁ PÀxÉUÉÉÉ ¸ÀªÀiÁ£ÁAvÀgÀªÁV ¸ÁUÀÄvÁÛ, PÀxÉAiÉÄà DUÀÄvÁÛ,
PÀxÉAiÀÄ wêÀævÉAiÀÄ£ÀÆß ºÉaѸÀÄvÀÛzÉ.
‘Gaav-The Cow’
MAzÀÄ 1950gÀ ¸ÀAzÀ¨sÀðzÀ°è ªÀÄÆrzÀ Neo-Realism£À gÀÆ¥ÀPÀ. ¸ÀévÀ: ªÉĺÀgïdÄ¬Ä ºÉüÀĪÀ ºÁUÉ, “£Á£ÀÄ C©üeÁvÀ ¤zÉÃð±ÀPÀ
¸ÀVð L¸É£ï¹Ö£ï ªÀÄvÀÄÛ Væ¦üvïgÀ ¹¤ªÀiÁ PÀxÀ£À ªÀiÁzÀjUÀ¼À£ÀÄß EgÁ£ï£À
¸ÀAzÀ¨sÀðPÉÌ MVι ¹¤ªÀiÁ ªÀiÁqÀ¨ÉÃPÉA§ ºÀA§®zÀ ¥ÀæAiÀÄvÀß«zÀÄ. 1950gÀ Italian
Neo Realism ªÀÄvÀÄÛ 1960gÀ ¥sÉæAZï New
wave ¹¤ªÀiÁ ¢UÀÎdgÀÄUÀ¼ÁzÀ ¥sÉ°¤, UÉÆqÁqïð ªÀÄvÀÄÛ
mËæ¥sÀmï ºÁUÀÆ ¸ÁÌAr£ÉëAiÀÄ£ï ªÀiÁzÀjAiÀÄ£ÀÄß ¤jä¹zÀ Ingmar
Bergman bÁAiÉÄ ªÀÄvÀÄÛ ¥Àæ¨sÁªÀªÀÇ F ¹¤ªÀiÁ ªÉÄðzÉ.
vÁwéPÀªÁV ªÀÄvÀÄÛ ¹¤ªÀiÁ ¤gÁät PÀæªÀÄzÀ°è EzÀÄ JµÀÄÖ PÁæAw ªÀiÁrvÉAzÀgÉ,
EgÁ£ï£À £ÀAvÀgÀzÀ vÀ¯ÉªÀiÁj£À C¨Áâ¸ï QAiÀÄgÀ¸ÉÆÛëÄ, ªÉƺɹ£ï ªÀÄPÀÀä¯ï¨Á¥sï,
eÁ¥sÀÀgï ¥sÀ£Á» CAvÀºÀ ¤zÉÃð±ÀPÀgÀÄ ªÉĺÀgïdĬÄAiÀÄ Gaav PÀxÀ£À PÀæªÀÄ ªÀÄvÀÄÛ vÀAvÀæzÀ ºÉUÀ¯ÉÃj ¨É¼ÉzÀgÀÄ. F ¹¤ªÀiÁªÀÅ ¹¤ªÀiÁ
¸ËAzÀgÀå ¥ÀæeÉÕAiÀÄ (Cinema Esthetics) ¨sÁUÀªÁV ªÀÄÆrvÉ£ÀÄߪÀÅzÀQÌAvÀ ªÁ¸ÀÛªÀ, ¸ÀºÀd WÀl£É ªÀÄvÀÄÛ CzÀÄ
WÀn¸ÀĪÀ ºÁUÉ awævÀªÁAiÀÄÄÛ. r¹PÁ£À, ‘¨ÉʹPÀ¯ï yêïì’, L¸É£ï¸ÉÖãï£À ‘¨Áål¯ï²¥ï D¥sï ¥ÉÆmɪÀiïQ£ï’, ¨sÁgÀvÀzÀ ¸ÀvÀåfvïgÉÃAiÀĪÀgÀ ‘C¥ÀÆ næAiÀiÁ®f’ ªÀÄvÀÄÛ ªÀÄÈuÁ¯ï ¸ÉãïgÀ ‘MPÀ Hj PÀxÁ’ jÃwAiÀÄ°è £ÀªÀÄä£ÀÄß vÀ£Àß £ÉÊdvɬÄAzÀ DªÀj¹PÉƼÀÄîvÀÛzÉ. F jÃwAiÀÄ
ªÉĺÀgïdĬÄAiÀÄ ªÁ¸ÀÛªÀzÀ, ¸ÀªÀiÁeÉÆÃgÁdQÃAiÀÄ ¸ÁAPÉÃwPÀ gÀZÀ£É ¨sÀ«µÀåzÀ
EgÁ¤£À ¹¤ªÀiÁPÉÌ ¤Ã°£ÀPÉëAiÀÄ£ÀÆß MzÀV¹vÀÄ.
MAzÀÄ ZÁjwæPÀ £É¯ÉAiÀÄ ºÀ½îAiÀÄ fêÀ£ÀzÀ
«PÁ¸ÀzÀ wgÀļÀ£ÀÄß »rAiÉÆà ¥ÀæAiÀÄvÀߪÀ£ÀÄß ªÉĺÀgïdÄ¬Ä £ÀqɹzÁÝgÉ. EgÁ¤£ÀAvÀºÀ
gÁµÀÖçzÀ D jÃwAiÀÄ ºÀ½îUÀ¼À°ègÀĪÀAvÉ ¸ÁªÀiÁfPÀ §zÀÄPÀ£ÀÄß £ÀªÀÄä ªÀÄÄAzÉ,
EgÀĪÀ ºÁUÉ ªÉĺÀgïdÄ¬Ä awæ¹ ¤ÃrzÀgÀÄ. CAvÀºÀ ¸ÀªÀiÁdzÀ°è ªÀåQÛAiÉƧâ
ªÉÊAiÀÄQÛPÀªÁV Erà ¸ÀªÀiÁdzÀ «gÀÄzÀÞ ºÉÆÃgÁqÀĪÀ, JzÀÄj¸ÀĪÀ eÉÊvÀåæAiÀiÁvÉæAiÀÄ
gÀÆ¥ÀPÀªÁV PÀÆqÁ F ¹¤ªÀiÁªÀ£ÀÄß £ÁªÀÅ £ÉÆÃqÀ§ºÀÄzÀÄ. DvÀ ªÀåQÛUÀvÀ UÀÄgÀÄvÀ£ÀÄß
C£À£ÀåªÁV PÁAiÀÄÄÝPÉƼÀÄîvÀÛ, ¸ÀªÀiÁdzÀ dvÉ ¸ÀA¥ÀÆt𠫰ãÀªÁUÀzÉà vÀ£Àß
C¹ävÉAiÀÄ£ÀÄß PÁAiÀÄÄÝPÉƼÀÄîªÀAvÀºÀ ¸ÁªÀiÁfPÀ ªÀÄvÀÄÛ DvÀä¸ÁQëAiÀÄ DAiÀiÁªÀÄ
PÀÆqÁ CvÀåAvÀ ªÀĺÀvÀézÀÄÝ. ªÉĺÀgïdÄ¬Ä GzÉÝñÀ PÀÆqÁ EvÀÛ ‘µÁ’ gÁd ¥Àæ¨sÀÄvÀé C£ÉÊwPÀªÁV
gÁdQÃAiÀÄ £É¯É¬ÄAzÀ DzsÀĤÃPÀgÀtªÀ£ÀÄß ¥ÀæªÀvÀð£É ªÀiÁqÀÄwÛgÀĪÀ ¸ÀAzÀ¨sÀðzÀ°è
£ÉÊd EgÁ£ï£À UÁæªÀÄUÀ¼À ¸ÀªÀiÁd, C°è£À ¹ÜwAiÀÄ£ÀÄß AiÀÄxÁªÀvÁÛV
PÀnÖPÉÆqÀĪÀÅzÉà DVvÀÄÛ. F ¸ÁªÀiÁfPÀ DAiÀiÁªÀÄzÀ dvÉdvÉAiÀįÉèà ªÀıÀzï JA§
ªÀÄ£ÀĵÀå ªÀÄvÀÄÛ zÀ£ÀzÀ £ÀqÀÄ«£À CªÀtð¤ÃAiÀÄ ¦æÃwAiÀÄ-vÁzÁvÀäöåzÀ £É¯ÉAiÀÄ,
DPÉ UÀ©üðt JA§ÄzÀ£ÀÄß w½zÀÄ DPÉAiÀÄ£ÀÄß ¸À®», DPÉAiÀįÉèà vÀ£ÀߣÀÄß £ÉÆÃqÀĪÀ
PÀæªÀÄ ªÀÄvÀÄÛ £É¯É CPÀëgÀ±À: C£ÀĨsÁ«Ã £É¯ÉAiÀiÁVzÉ. CzÀÄ ¦æÃw ªÀÄvÀÄÛ
¸ÁAUÀåvÀåzÀ «ÄêÀiÁA¸ÉAiÀÄ£Éßà ¥ÀgÁåAiÀĪÁV PÀnÖPÉÆqÀÄvÁÛ C¨sËwPÀ ªÀÄvÀÄÛ vÀvÀé±Á¹ÛçÃAiÀÄ
£É¯ÉUÉ £ÀªÀÄä£ÀÄß E½AiÀÄĪÀAvÉ ªÀiÁqÀÄvÀÛzÉ.
ºÀ«ÄÃzï zÀ¨Á¶, vÀ£Àß ‘Masters and Masterpieces of Iranian ¹¤ªÀiÁ’zÀ°è CvÀåAvÀ ªÀiÁjäPÀªÁV ‘Gaav-The
Cow’ §UÉÎ ºÉüÀÄvÁÛgÉ, »ÃUÉ F ¹¤ªÀiÁ Erà PÀxÉAiÀÄ°è
CqÀVgÀĪÀ £ÉÊdvÉAiÀÄ, zÀÄ:R zÀĪÀiÁä£À, ©UÀĪÀÅUÀ¼À£ÀÄß C©üªÀåQÛ¸ÀĪÀ
PÀæªÀĪÁVzÉ. ªÀiÁ£ÀªÀ£À ¸ÀégÀÆ¥ÀªÁzÀ, ‘ºÉÆêÉÆà ¸ÉƸÉÊn¸ï’VAvÀ, ‘ºÉÆêÉÆà ¸ÉÊPÉÆÃnPÀ¸ï’ £É¯É F ¹¤ªÀiÁzÀ°è ªÀÄÄ£É߯ÉUÉ §gÀÄvÀÛzÉ. EzÀÄ ºÉÆêÉÆà ¸ÉƸÉÊn¸ï£À°è£À
C£À£ÀĨsÀ«vÀ fêÀ£ÀªÀ£ÀÆß PÀÆqÁ ºÉÆgÀUÉqÀªÀÅvÀÛzÉ. MmÁÖgÉAiÀiÁV ¸À¬ÄâAiÀÄ
¸ÀªÀiÁd±Á¹ÛçÃAiÀÄ ªÀÄvÀÄÛ ªÀÄ£ÉÆêÉÊeÁÕ¤PÀ £É¯ÉUÀ¼ÀÄ, ªÉĺÀgïdĬÄAiÀÄ Neo
Realism£À ¹¤ªÀiÁ vÀAvÀæPÉÌ ¸ÀAªÁ¢AiÀiÁV ¹¤ªÀiÁ ºÉƸÀvÀ£ÀÄß,
C£À£ÀåvÉAiÀÄ£ÀÄß ¸Á¢ü¸ÀÄvÀÛzÉ”.
Cow£À PÀxÀ£ÀPÀæªÀÄ DvÀ£À EvÀgÀ ¹¤ªÀiÁUÀ¼ÁzÀ ‘Ali Santoori’ ªÀÄvÀÄÛ ‘Hamoun’ jÃw
CzsÉÆêÀÄÄT ZÀ®£É ºÉÆA¢gÀĪÀAvÀzÀÄÝ. ºÀ¸À£ï ªÀÄvÀÄÛ Erà ºÀ½î CrªÀÄÄRªÁV
ZÀ°¸ÀĪÀ QæAiÉÄ EzÉ. EzÀÄ ¥À²ðAiÀÄ£ï CxÀªÁ EgÁ¤Ã ªÀÄ£À¸ÀÄì PÀÆqÁ Fatalism («¢ü§zÀÞªÁzÀ) ªÀÄvÀÄÛ zÀÄgÀAvÀªÀ£ÀÄß UÀ滹gÀĪÀÅzÀÄ ªÀÄvÀÄÛ ¥À²ðAiÀÄ£ï
¸ÀA¸ÀÌøwAiÀÄ°è CvÀåAvÀ ¥ÀæfÕÃAiÀÄ ¨sÁUÀªÁVgÀĪÀÅzÀÄ PÀAqÀħgÀÄvÀÛzÉ. C¹ÛvÀézÀ
¥Àæ±ÉßAiÀÄ ¸ÀégÀÆ¥ÀªÀ£ÀÄß, CzÀgÀ D¼ÀªÀ£ÀÄß, D¼ÀzÀ CjªÀ£ÀÄß CvÀåAvÀ ¸ÀgÀ¼ÀªÁV
MAzÀÄ ¦ü¯Á¸À¦üPÀ¯ï £É¯ÉAiÀÄ°è UÁæªÀÄ UÀ滸ÀĪÀµÀÄÖ £ÀUÀgÀ, ¥ÀlÖt
UÀ滸ÀĪÀÅ¢®èªÉãÉÆà JA§ ¸ÀAUÀw PÀÆqÁ ªÉÃzÀåªÁUÀÄvÀÛzÉ. ªÀiÁ£ÀªÀ£À ¸ÀA¥ÀÆtð
CªÀ£Àw, £Á±À PÀÆqÁ £ÉʸÀVðPÀ JA§ jAiÀÄ°¸ÀA£ÀÆß PÀÆqÁ EzÀÄ ªÀÄ£ÀUÁt¸ÀÄvÀÛzÉ.
Erà ¹¤ªÀiÁzÀ°è gÁdQÃAiÀÄ CxÀðUÀ½VAvÀ ¸ÁªÀiÁfPÀ CxÀð ªÀÄvÀÄÛ DAiÀiÁªÀĪÉÃ
ªÀÄqÀÄUÀnÖzÉ. EgÁ¤£À ºÀ½îAiÀÄ ¨sÀAiÀÄ, CeÁÕ£À, ºÀ½îvÀ£ÀUÀ¼ÀÄ,
PÀÄgÀÄqÀÄ£ÀA©PÉUÀ¼ÀÄ, AiÀiÁzÀÈaÒPÀªÁzÀ DZÀgÀuÉUÀ¼ÀÄ EvÁå¢UÀ¼ÀÄ MAzÀÄ Sociological DzÀ £É¯ÉAiÀÄ£ÀÄß vÉgÉ¢qÀÄvÀÛªÉ. ºÀ½î MAzÀÄ DzÀ±ÀðªÉA§ÄzÀ£ÀÄß
ªÀÄgɪÀiÁa¸ÀÄvÀÛ ºÀ½îAiÀÄÄ C¸ÀºÀd, PÀÆægÀ, ªÁ¸ÀÛªÀ ªÀÄÄRUÀ¼À£ÀÆß PÀÆqÁ ºÉÆA¢zÉ
J£ÀÄߪÀÅzÀ£ÀÄß ¹¤ªÀiÁ PÀnÖPÉÆqÀÄvÉÛ. PÀ£ÀßqÀzÀ ¸ÀAzÀ¨sÀðzÀ°è F jÃwAiÀÄ
jAiÀÄ°¹ÖPï DzÀ, UÁæªÀĪÀÇ ¸Àj-¥ÉÃmÉAiÀÄÆ ¸Àj, §zÀ®Ä AiÀiÁªÀÅzÁzÀgÉÆAzÀÄ ªÀiÁvÀæ
±ÉæõÀ× J£ÀÄߪÀÅzÀÄ ¨sÀæªÉÄ’ JAzÀ vÉÃd¹é AiÉÆÃZÀ£ÉAiÀÄ zÁnAiÀÄ£Éßà Gaav-The Cow ¨ÉA§°¸ÀÄvÀÛzÉ. ºÀ½îAiÀÄÆ PÀÆqÁ zÀÄgÀAvÀ, PÀÆægÀ ªÁ¸ÀÛªÀUÀ¼À£ÀÄß ºÉÆA¢zÉ
J£ÀÄߪÀ £É¯ÉAiÀÄ£ÀÆß PÀÆqÁ £Á«°è £ÉÆÃqÀ§ºÀÄzÀÄ.
ªÀıÀzï ºÀ¸À£ï UÁæªÀÄzÀªÀgÀ ¥ÀPÀÌzÀ
UÁæªÀÄzÀªÀgÀÄ EzÁgÉ E®èªÉ£ÀÄߪÀ jÃwAiÀÄ°ègÀĪÀ ¨ÉƯÉÆÃgï d£ÀgÀÆ PÀÆqÁ ªÉĺÀgï
dĬģÉà ºÉüÀĪÀ ºÁUÉ ¸Á¥ÉÃPÀëªÁzÀ £É¯É CzÀÄ. CzÀÄ ¸ÀvÀåªÀÇ EgÀ§ºÀÄzÀÄ,
PÀ®à£ÉAiÀÄÆ EgÀ§ºÀÄzÀÄ. ªÉĺÀgïdĬÄAiÉÄà ºÉüÀĪÀ ºÁUÉ CzÀÄ ±ÀPÀÄ£À zÀȶÖAiÀÄÆ EgÀ§ºÀÄzÀÄ.
§jà jAiÀÄ°¸ÀA C®èzÉà ‘¤gÀZÀ£É’AiÀÄ PÀæªÀÄPÉÌ, AiÉÆÃZÀ£Á «zsÁ£ÀPÉÌ ªÉĺÀgïdÄ¬Ä CªÀPÁ±À ¤ÃrgÀĪÀÅzÀ£ÀÆß
PÀÆqÁ UÀªÀĤ¸À§ºÀÄzÀÄ. Erà ºÀ½îAiÀÄ ¸ÀªÀiÁd «¢ü§zÀÞªÁzÀzÀ ªÀÄ£ÉÆà ¥ÁvÀ½AiÀÄ£ÀÄß
ºÉÆA¢gÀĪÀÅzÀÄ PÁtÄvÀÛzÉ. «±ÉõÀªÁV ºÀ¸À£ï ºÀ¸ÀĪÁzÁUÀ K£ÀÄ ªÀiÁqÀ¨ÉÃPÉAzÀÄ
HgÀªÀgÀÄ ¸ÉÃjzÁUÀ AiÀiÁgÀÆ PÀÆqÁ C¤²ÑvÀÛvɬÄAzÀ ªÀÄvÀÄÛ «¢ü¬ÄAzÀ¯Éà J¯Áè
£ÀqÉ¢zÀÄÝ JA§ j®PÀÖAmï (ªÀÄ£À¹ì®èzÀ ªÀÄ£À¸ÀÄì) £ÀqɬÄAzÀ ¤°ð¥ÀÛgÁVgÀĪÀÅzÀÄ
PÁtÄvÀÛzÉ. EzÀ®èzÉà Realism ªÀÄvÀÄÛ Neo
Realism£À bÁAiÉĬÄAzÀ ¥ÉæÃjvÀªÁzÀ r¹PÁ, ¸ÀvÀåfvïgÉÃ
¹¤ªÀiÁUÀ¼ÀÄ Feature Film
vÀ£ÀUÀ½VAvÀ, DocumentaryvÀ£À CxÀªÁ
®PÀëtUÀ¼À£Éßà ºÉZÀÄÑ zsÀ餸ÀÄvÀÛzÉAiÉÄA§ÄzÀÄ £À£Àß CA¨ÉÆÃt. F £É¯ÉAiÀÄ°è
ªÉĺÀgïdÄ¬Ä PÀÆqÁ ¹¤ªÀiÁzÀ £ÁlQÃAiÀÄvÉ ¨sÁUÀQÌAvÀ CvÀåAvÀ ªÁ¸ÀÛªÀ
JAzÀÄPÉƼÀÄîªÀAvÀºÀ Documentary
vÀ£ÀPÉÌ ºÉZÀÄÑ ºÀwÛgÀªÁVgÀĪÀÅzÀÄ PÀAqÀħgÀÄvÀÛzÉ. GzÁ: ¸ÀvÀåfvïgÉÃAiÀĪÀgÀ ‘Apu
Triology’ ºÉZÀÄÑ PÀrªÉÄ, Documentary ¹¤ªÀiÁUÀ¼ÀAvÉAiÉÄà JA§ÄzÀÄ ¥ÀæªÀÄÄR avÀæ «zÁéA¸À, ¥ÁxÀð ZÀlfðAiÀĪÀgÀ
C©ü¥ÁæAiÀÄ. Erà avÀæzÀ vÀÄA¨É¯Áè C¸ÀA¢UÀÞvÉ, C¤²ÑvÀvÉ, ¸ÀAzÉúÀ ¸ÀAQÃtðvÉUÀ¼ÉÃ.
Erà ¹¤ªÀiÁzÀ°è vÀĸÀĪÀÄnÖ£À ZÀ®£À²Ã® ªÀåQÛ Eslam PÀÆqÁ ¤zsÁðgÀ vÉUÉzÀÄPÉƼÀÄîªÀ°è ¤zsÁ¤. Erà ªÀåQÛAiÀÄ®è, §zÀ°UÉ EgÁ¤£À
CzɵÉÆÖà Mt ºÀ½îUÀ¼À gÀÆ¥ÀPÀzÀ ¨sÁUÀªÁV PÀÆqÁ, ¸ÀªÀÄPÁ°Ã£À ºÀ½îAiÀÄ Sociology ¥ÀæwªÉÄAiÀiÁVAiÀÄÆ PÀÆqÁ £ÀªÀÄä ªÀÄÄAzÉ ¤®ÄèvÀÛzÉ. EgÁ¤£À PÉ®ªÀÅ
ºÀ½îUÀ¼À vÀtÚ£ÉAiÀÄ, Mt ºÀ½îUÀ¼À ¸ÁA¸ÀÌøwPÀ ªÀ¸ÀÄÛavÀæªÁVAiÀÄÆ PÀÆqÁ
UÉÆÃZÀj¸ÀÄvÀÛzÉ JA§ÄzÀÄ EgÁ¤Ã «ªÀıÀðPÀ ºÀ«ÄÃzï £Áå¦ü¹AiÀĪÀgÀ C©ü¥ÁæAiÀÄ.
¥ÀPÀÌzÀ UÁæªÀĪÁzÀ ¥Àæ±ÁåzÀ ‘¨ÉÆïÉÆÃj’ d£À gÁwæAiÀÄ°è F UÁæªÀÄzÀ PÉÆý, PÀÄj EvÁå¢UÀ¼À£ÀÄß PÀ¼ÀªÀÅ ªÀiÁqÀĪÀ
¸ÀAUÀw PÀÆqÁ MAzÀÄ ¸ÁªÀAiÀĪÀ ºÀ½îAiÀÄ ®PÀëtUÀ¼À£ÀÄß ªÀÄ£ÀUÁt¸ÀÄvÀÛzÉ. CAvÀºÀ
ZÀlĪÀnPÉ EgÁ£ï£À ºÀ½îAiÀÄ°è ªÀiÁvÀæ EgÀ¨ÉÃPÉA¢®è. §zÀ®Ä ¨sÁgÀvÀzÀAvÀºÀ
¸ÀªÀiÁdzÀ J¯Áè ºÀ½îUÀ¼À®Æè PÀÆqÁ EzÉà ªÀiÁzÀjAiÀÄ£ÀÄß ¢nÖ¸À§ºÀÄzÀÄ. EAvÀºÀ
ªÀÄÆRðvÉAiÀÄ£ÀÄß qÁ. UÉƯÁªÀiï ºÀĸÉÊ£ï ¸À¬ÄâAiÀÄ ªÀÄÆ®PÀxÉ wêÀæªÁV
¸ÀàµÀÖ¥Àr¹zÀ PÀæªÀÄ PÀÆqÁ F jÃwAiÀiÁzÀAvÀºÀ Magic Sociological
Realism£ÀÄß ºÀÄlÄÖ ºÁPÀ®Ä PÁgÀtªÁAiÀÄÄÛ. Erà Gaav-The
Cow £À Social Mirror CvÀåAvÀ ¸À±ÀPÀÛªÁV ªÀÄÆrzÀÄÝ F Satire («qÀA§£É)£À §¼ÀPɬÄAzÀ. ¸À¬Äâ ªÀÄvÀÄÛ ªÉĺÀgïdÄ¬Ä E§âgÀÆ PÀÆqÁ ¨ÉæPïÖ
ªÀÄvÀÄÛ Anton
Chekov ¤AzÀ ¥ÉæÃjvÀgÁV Social Realism or
Socio-Political Satire £ÀÄß §¼À¹zÀÄÝ JzÀÄÝ
PÁtÄvÀÛzÉ ªÀÄvÀÄÛ CvÀåAvÀ ¥ÀjuÁªÀÄPÁjAiÀiÁV PÀÆqÁ F vÀAvÀæ §¼ÀPÉAiÀiÁVzÉ
J£ÀÄߪÀÅzÀÄ ºÀ«ÄÃzï zÀ¨sÁ¶Ã C©ü¥ÁæAiÀÄ.
Erà ¹¤ªÀiÁzÀ°è ªÁ妸ÀĪÀ ‘zÀÄ:RzÀ ªÁvÁªÀgÀt’ ªÀÄvÀÄÛ CzÀgÀ Sociological £É¯É, ªÀÄ£ÉÆÃ¥ÁvÀ½ PÀÆqÁ ªÀĺÀvÀézÀÄÝ. F £É¯ÉAiÀÄ vÀAvÀæUÁjPÉAiÀÄ£ÀÆß Samuel
Becket, Lonesco
ªÀÄvÀÄÛ Franza
CafkajAzÀ ªÀÄvÀÄÛ James JoycejAzÀ ¥ÀqÉzÀ PÁgÀtªÉà Erà ¹¤ªÀiÁzÀ°è MAzÀÄ ‘C¥À±ÁÑvÁÛ¥ÀzÀ zÀÄ:R’ (Unregreting
Sorrow) ªÀåPÀÛªÁV D ¸ÀªÀiÁd-¸ÀªÀÄÄzÁAiÀĪÀ£ÀÄß PÁqÀĪÀ
PÀæªÀĪÀ£ÀÆß PÀÆqÁ £Á«°è UÀªÀĤ¸À§ºÀÄzÀÄ. EzÀ®èzÉà ¸ÀªÀiÁdªÁ¢Ã £É¯ÉUÀ¼À£ÀÄß
ºÉÆA¢ ¸À¬Äâ ªÀÄvÀÄÛ ªÉĺÀgïdÄ¬Ä ModernityAiÀÄ£ÀÄß ºÉZÀÄÑ critical DV
£ÉÆÃqÀ®Ä ¸ÁzsÀåªÁVgÀĪÀÅzÀÄ. ¸ÀªÀiÁdzÀ §UÉV£À F ¤gÁ±ÀªÁ¢Ã ªÀÄvÀÄÛ ªÁ¸ÀÛªÀzÀ
bÁAiÉÄAiÀÄ£ÀÄß ¥sÉæræPï ¤±ÉAiÀÄ PÀæªÀÄ, AiÉÆÃZÀ£ÉUÀ¼À £É¯ÉAiÀÄ°è UÀ滹gÀĪÀÅzÀÆ
PÀÆqÁ CZÀÑjAiÉÄà DVzÉ. EAvÀºÀ ¥ÀæAiÀÄvÀßPÉÌ, MAzÀÄ C¸ÀAUÀvÀ dqsÀ
¨sËwPÀvÉAiÀÄ£ÀÄß ºÀ½îAiÀÄ°è ¸ÀȶָÀ®Ä Landscape ªÀÄvÀÄÛ Corrupted way of Star Lighting J£ÀÄߪÀ ºÉƸÀ¨É¼ÀQ£À vÀAvÀæzÀ §¼ÀPÉ PÀÆqÁ PÁgÀtªÁ¬ÄvÀÄ. EzÀ®èzÉà Cow ¸ÁAiÀÄĪÀªÀgÉUÉ Neo Realism
vÁwéPÀvÉAiÀÄ §¼ÀPÉ ªÀÄvÀÄÛ zÀ£À ¸ÀvÀÛ £ÀAvÀgÀ ¥sÉæAZï Expressionism ºÁ¢AiÀÄ eÁqÀÄ ªÀÄvÀÄÛ ¨sÁªÀ£ÉUÀ¼À eÉÆÃr¸ÀÄ«PÉAiÀÄ PÁgÀå PÀÆqÁ CvÀåAvÀ
¥ÀæªÀÄÄRªÁzÀÄzÀÄ.
ªÉĺÀgïdĬÄAiÀÄ ºÉaÑ£À ¹¤ªÀiÁUÀ¼À ºÁUÉ Gaav-The
Cow PÀÆqÁ C¥sÀ®ªÀAwPÉ (Unfertility) AiÀÄ£ÀÄß ¸ÀȶָÀĪÀ ¥ÁvÀæUÀ¼À£ÀÄß ºÉÆA¢zÉ. CzÀÆ PÀÆqÁ ¸ÁªÀiÁfPÀ
ªÁ¸ÀÛªÀ ªÉĺÀgïdĬÄUÉ, AiÀiÁªÀ ªÀåQÛ PÀÆqÁ CzÀ£ÀÄß ¤gÁPÀj¸À¯ÁgÀ, WÀ¶ð¸À¯ÁgÀ,
ªÀÄÄjAiÀįÁgÀ JA§ ªÉÊAiÀÄQÛPÀ £É¯É ¸ÁªÀiÁfPÀ ªÁ¸ÀÛªÀªÁVgÉÆÃzÀ£ÀÄß PÀÆqÁ E°è
UÀªÀĤ¸À§ºÀÄzÀÄ. MAzÀÄ £É¯ÉAiÀÄ°è zÀjAiÀÄÄµï ªÉĺÀgïdÄ¬Ä vÀ£Àß F ¹¤ªÀiÁzÀ°è Neo
Realism ºÀAvÀªÀ£ÀÆß PÀÆqÁ zÁn ªÀÄÄAzÉ ºÉÆÃV Social
Imaginory J£ÀÄߪÀ ªÀ¸ÀÄÛ±À: ¸ÀªÀiÁdªÀ£ÀÄß
CzsÀåAiÀĤ¸ÀĪÀ ¸ÀªÀiÁd±Á¹ÛçÃAiÀÄ £É¯ÉUÉ ºÉÆÃV ¸Àj¢zÀÝ£ÀÆß PÀÆqÁ £Á«°è
£ÉÆÃqÀ§ºÀÄzÀÄ.
Erà ¹¤ªÀiÁzÀ vÀvÀé±Á¹ÛçÃAiÀÄ (¦ü¯Á¸À¦üPÀ¯ï)
DAiÀiÁªÀÄ ªÀÄvÀÄÛ £É¯É vÀÄA¨Á ªÀĺÀvÀézÀÄÝ. ªÉĺÀgïdÄ¬Ä ªÉÊZÁjPÀ£ÁzÀgÀÆ,
¸ÀªÀiÁdªÁ¢Ã »£É߯ÉAiÀÄ°è ¨É¼ÉzÀgÀÆ PÀÆqÁ, ºÀ¸À£ï PÉÆ£ÉUÉ ºÀ¸ÀĪÁUÀĪÀÅzÀÄ,
ºÀ¸ÀÄ £Á£Éà JA§ CzÉà jÃw PÀÆUÀĪÀÅzÀÄ EvÁå¢UÀ¼À ªÀÄÆ®PÀ ¹¤ªÀiÁ ¸ÁA¥ÀæzÁ¬ÄPÀ
¸ËAzÀgÀå¥ÀæeÉÕUÉ PÀÆqÁ AiÀiÁªÀÅzÉà jÃw ¨sÀAUÀ §gÀzÀ ºÁUÉ £ÀqÉzÀÄPÉÆArzÁÝ£É. F Cow DUÉÆà ¥ÀæQæAiÉÄ, D¢ªÁ¹Ã ¸ÀªÀiÁd, ºÀ½îUÀ¼À°ègÀĪÀ Aninism £ÀA©PÉ ªÀåªÀ¸ÉÜAiÀÄ MAzÀÄ ¨sÁUÀªÀÇ ºËzÀÄ. dvÉAiÀįÉèà Erà dUÀwÛ£À
¦ü¯Á¸À¦üAiÀÄ°è ¸ÁPÀµÀÄÖ ZÀZÉð ªÀiÁrzÀ G¥À¤µÀwÛ£À CAiÀĪÀiÁvÁä §æºÁä’ J£ÀÄߪÀ vÁwéPÀvÉUÀÆ PÀÆqÁ
ºÀwÛgÀ«zÉ. F ºÀ¸ÀĪÁUÀĪÀÅzÀÄ MAzÀÄ ¸ÀAQÃtðªÁzÀ ¥ÀæQæAiÉÄ. EzÀÄ ‘EgÀĪÀÅzÀÄ ªÀÄvÀÄÛ
DUÀĪÀÅzÀÄ’ (Being and Becoming)
¥ÀæQæAiÉÄAiÀÄ zÉÆåÃvÀPÀªÀÇ PÀÆqÁ ºËzÀÄ. ªÉÊAiÀÄQÛPÀªÁV EµÀÄÖ ªÉÊZÁjPÀ
ªÉĺÀgïdĬÄ, F vÁwéPÀvÉAiÀÄ ¸Àà±ÀðzÀ ªÀÄÆ®PÀ ¹¤ªÀiÁªÀ£ÀÄß 90% ªÉÊZÁjPÀ
¥Àæ§AzsÀªÁV¹, ¹¤ªÀiÁzÀ PÉÆ£ÉAiÀÄ£ÀÄß PÁªÀåªÁV¹zÁÝ£ÉAzÉà £À£Àß £ÀA©PÉ.
‘Gaav-The Cow’ ¸ÁPÀµÀÄÖ «±Á®ªÁV vÉgÉzÀÄPÉƼÀÄîvÀÛzÉ. vÀ£Àß ¸ÁªÀiÁfPÀ DAiÀiÁªÀÄ
ªÀÄvÀÄÛ ¦ü¯Á¸À¦üPÀ¯ï-DzsÁåvÀäzÀ DAiÀiÁªÀÄzÀ dvÉUÉ ¶AiÀiÁ E¸ÁèªÀiï nÃPÉ,
ºÀ½îUÀgÀ ªÀÄÆRðvÀ£À, C¸ÀÆAiÉÄAiÀÄ £ÉgɺÉÆgÉ, C¸ÀªÀiÁ£À £ÉgɺÉÆgÉ ªÀÄvÀÄÛ zÀ£À
¸ÀvÁÛUÀ CzÀ£ÀÄß ªÀiÁgÀzÉÃ, CzÀ£ÀÄß ºÀƼÀĪÀÅzÀgÀ ªÀÄÆ®PÀ «±ÁåvÀäPÀªÁVgÀĪÀ
ªÀiÁ£ÀªÀ£À ¥ÁætÂzÀAiÉÄAiÉÄA§ §qÀªÁwà §qÀªÀ£À ªÀiË®å, £ÀA©PÉ »ÃUÉ E£ÀÆß ºÉaÑ£À
CA±ÀUÀ¼À£ÀÄß CvÀåAvÀ ªÀÄ£ÉÆÃdÕªÁV vÉgÉ¢qÀÄvÀÛzÉ. ¹¤ªÀiÁzÀ°è ªÀıÀvï ºÀ¸À£ï
¥ÁvÀæ ¤gÀ黹zÀ JAmÉgÉhÄÃ«Ä C©ü£ÀAiÀĪÀAvÀÆ ªÀÄ£ÉÆÃdÕ. ºÉaÑ£À ¹¤ªÀiÁ
«ªÀıÀðPÀgÀÄ ºÉüÀĪÀ ºÁUÉ, “Guy
acting like a cow” ªÀÄvÀÄÛ “Guy
thinking like a cow” J£ÀÄߪÀ JgÀqÀÄ CA±ÀUÀ¼À°è
JAmÉgÉhÄÃ«Ä 2£Éà ¨sÁUÀªÀ£ÀÄß CvÀåAvÀ AiÀıÀ¹éAiÀiÁV ¤gÀ黹zÁÝ£É.
‘Gaav-The Cow-ºÀ¸ÀÄ’«£À°è ºÉƸÀvÀ£À«zÉ, ºÉƸÀAiÉÆÃZÀ£É¬ÄzÉ, ºÀ¸ÀÄ ºÀ¼ÀvÁUÀzÉà ºÉƸÀzÁV
PÁqÀÄvÀÛzÉ.
Pradeep Kumar Shetty K.
Lecturer
in History
Government
P.U. College, Byndoor
ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳು
ಕಾಮೆಂಟ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಿ